La escultura de la Victoria Alada, esculpida probablemente en el segundo cuarto del siglo I d.C. por un taller de bronce de alto nivel del sur de Italia, nace probablemente como exvoto por una victoria militar. La pierna, ligeramente levantada tenía que estar apoyada sobre el casco de Marte y es probable que en el brazo izquierdo, suspendido en una posición poco natural, sujetara un escudo.
Fue hallada en 1826 durante las excavaciones financiadas en 1859 con una suscripción pública y era tan famosa que Napoleón III, huésped en Brescia antes de la batalla de Solferino, quiso visitar el Museo Patrio. La belleza de la Victoria le impresionó tanto que mandó realizar una copia que ahora se conserva en el Louvre.
Entre 2018 y 2020, se sometió a un minucioso proceso de restauración en el Oficio de las Piedras Duras de Florencia y, al mismo tiempo, se diseñó un soporte interno nuevo compatible y reversible para sujetar y recomponer las partes de la estatua: cuerpo, brazos y alas.
Al finalizarse las obras de restauración, la estatua se devolvió a la ciudad de Brescia y, para la ocasión, el arquitecto Juan Navarro Baldeweg elaboró la instalación de iluminación que completa su proyecto de exposición.
La ubicación de la estructura sobre el nuevo soporte antisísmico cilíndrico en una posición lateral respecto a la sala del museo y en diagonal con respecto al cuerpo de iluminación principal, crea una tensión teatral entre la Victoria y el espacio que la acoge, núcleo de la antigua Brixia romana.
Juan Navarro Baldeweg eligió una instalación escenográfica en la que la función de la luz –exclusivamente artificial por voluntad del propio arquitecto– es fundamental. El escenario luminoso definido por Baldeweg para la sala se inspira en una atmósfera nocturna, con un efecto de luz suave, homogénea y difusa. El sistema de iluminación principal, realizado en exclusiva por iGuzzini y suspendido en el espacio para crear el efecto flotante de la luna, es el resultado de la combinación de varias luminarias: un disco luminoso, Isola, de 1150 mm de diámetro para la iluminación general del espacio, líneas de luz Underscore InOut, situadas sobre un anillo –con altura regulable a lo largo de la tija que desciende del falso techo y situado a 30 cm de la luminaria– respetando una inclinación precisa para obtener una iluminación homogénea del techo e indirecta del espacio subyacente y, por último, los proyectores Palco, instalados sobre raíl Low Voltage y con acabado especial para iluminar con luz de acento los detalles de la escultura clásica. Un tercer proyector Palco, orientado hacia la pared este, completa la composición recreando sobre la pared el efecto del escudo que la Victoria sujetaba, en sus orígenes, en el brazo izquierdo.
Las líneas de luz Linealuce 47, ocultas en el techo, definen el perímetro del espacio iluminando con luz rasante las paredes –revestidas con ladrillos para recordar el tratamiento exterior de los muros del Capitolium – y un proyector Palco, instalado en las gargantas del falso techo, ilumina con luz de acento el rostro de la escultura clásica para mejorar la experiencia de visita.
La iluminación está gestionada por un sistema de control Master Pro Evo Knx basado en las tecnologías KNX y DALI, que permite la gestión centralizada de todas las funciones garantizando flexibilidad, seguridad, máximo ahorro energético y confort visual y la combinación de 5 escenarios luminosos.
Está caracterizada por dos escenarios en bucle: el primero concentra la atención del visitante en la Victoria Alada, por medio de dos proyectores encendidos al 100% incluso sobre el rostro, mientras que la luz ambiente está apagada excepto en la pared donde se exponen otras piezas de bronce, la cual está completamente iluminada. En secuencia, se enciende el proyector que recrea el escudo sobre la pared este y, con un nivel de iluminación muy bajo, la “luna”.
También es posible activar otros tres escenarios manualmente desde una pantalla táctil en función de las distintas situaciones y que prevén el encendido al 100% de todas las luminarias, así como distintas distribuciones entre las luces cálida y fría, con regulaciones que afectan principalmente a la luz perimetral.
Todas las soluciones elegidas son regulables e incorporan tecnología tunable white (excepto los proyectores Palco que tienen una temperatura de color fija de 2700 K), con el fin de
regular tanto la cantidad (intensidad luminosa) como la calidad (temperatura de color) de la luz, para valorizar al máximo esta escultura símbolo de Brescia, los restos arqueológicos expuestos y el acabado de los materiales del revestimiento.
Working on a similar project?
¿Necesita más información?
Pedir más información